自后疫情時代開始，越來越多的影戲在院線外拓展了網絡放映百家樂免傭的播放道路，越來越多的觀眾把網絡影戲納入了個人和家庭娛樂的重要選擇之一。和院線影戲差異，網絡影戲的選題更自由，內容更貼身生活，成片速度較快，成本也更低。這些特征直接導致了各路網絡影戲如雨后春筍般大批出現，數目急劇增長，但質量卻參差不齊。在眾多網絡影戲中，能夠獲得觀眾的反復選擇和口碑的作品百家樂體驗金申請流程不多，但有一位導演的作品卻總能博得掌聲，不僅在內地表面眾群體中頗受迎接，且其照相手法和藝術理念也在藝術屆獲得了很高的評價。今日我們請到了魏東鷹導演，分享他執導30年來打磨出的藝術理念。

　陳小刀 百家樂 ptt　記者：魏導您好。相信大部門觀眾了解到您都是通過《欲望河流》和《夜魘》這兩部影片。《欲望河流》是2024年入圍了第八屆北京網絡影戲節的優秀作品，您也在當年獲得了新銳導演的稱號。北京網絡影戲節是我們國家網絡影戲屆的最高比賽，您可以和我們分享一下感受嗎？

　　魏東鷹：您好。獲得北京網絡影戲節的認可我也極度榮幸。《欲望河流》那時是在近1800部參賽作品中突出重圍的，這對我的導演才幹春風格都是一種認可，極度感激。

第八屆北京國際網絡影戲展央視報道畫面截圖

第八屆北京國際網絡影戲展獲獎后留影

　　《欲望河流》實在是一部混合藝術與商務的網絡影戲，借助網絡影戲的選題和照相自由的優勢，我們將一對情人盤曲的戀愛故事作為切入點，通過樸素的照相手法使觀眾有代入感和沉醉感，再通過鏡頭的推移逐漸拔高立意，引出保衛環境的主題。實在網絡影戲的照相器材、打光和布景都遠不如院線影戲齊全，但正是由於照相場景貼身生活，我們才能用有限的器材和布景通過照相的技能到達藝術功效。《欲望河流》在愛奇藝上線后瀏覽量也極度可觀，在本次獲獎后更是遭受了不少投資人和出品方的關注。能夠通過這次的獎項引動遠大網絡影戲從業者、網絡影戲導演們在照相手法高下功夫，通過善用平凡器材和有限的照相環境到達藝術功效，我想是本次獲獎最大的意義。

　　記者：對，您的照相風格和理念實在是極度自成體系的。我實在在一些技術的刊物，比如《數碼記憶時代》和《家庭影院專業》上，都讀到過您的文章，里面提到的反光攝影、高幀率升格鏡頭、Dolly Zoom等專業手段都是對照技術的名詞。您是否科班出身呢？

　　魏東鷹：在21世紀初，DV影片剛剛興起，許多人開始拿著DV照相短劇，我也是此中一員，差異的是我早前是從影視技術結業，不是拿著攝影機圖個樂子，而是一開始就喜愛計劃腳本，然后分鏡頭依照技術攝像的照相手法完工一部短劇。那個時候作為獨立制片人沒有太多商務盈利方法的束縛，全憑一股腦的懇切支撐，說干就干，每年都能產出好幾部獨立短片。 實在那時作品出來也是發愁的，假如不能廣泛散播或者拿去參評，那除了孤芳自賞自娛自樂就沒有太大意義，所以那時就在網上搜索看看有什麼影戲節、短片節之類的，好在政府官方平臺每年都有在征片，每年的主題可能不一樣，可是都能投，可能是作品契合了當年主題加上技術的攝制，所以投的作品獲了獎。后來再把眼光放到國外，也是有許多參賽時機，慢慢的獲的獎就越來越多了，比如您剛提到的北京網絡影戲節，還有日本東京的國際錄影節，本人都有作品獲獎。

　　這幾年我的兩部網絡影戲《欲望河流》和《夜魘》，都是我自己編劇導演，有時甚至兼做攝像。由於自己的腳本自百家樂 真人己最清楚需要怎樣去表白和顯現，在個別鏡頭上都有運用您之條件到的反光攝影、D玩 百家樂olly Zoon等專業，來表白當下的方法。

《欲望河流》截圖

　　照相以外，我也樂于把我的方法和專業整理成系統性的理念，以便新一代的網絡影戲導演和對網絡影戲感嗜好的人士快速入門，但願能夠協助到我們國家網絡影戲的發展。近幾年我也應企業要求在平安深圳分公司和其他企業針對我的照相手法和理念做了學術性的課程講座，也是但願能夠進一步推動網絡影戲的發展。

　　記者：是的，您剛提到的東京錄影節實在應該是大部門觀眾最早熟悉您的一次獲獎履歷。那時各大主流媒體都在報道，我們華人導演首次在國際主流影戲節上獲得了獎項。作為一夜間聲名大噪的國際影戲節獲獎的華人導演，那時的您是什麼感受？

　　魏東鷹：對，2024年我照相了《姐弟》這部影戲，寄往DV中國專業推廣中央。本但願能夠在中心電視臺《陳說》欄目中播出，但后來得到了選送日本參賽的時機。當年東京錄影節共接收來自39個國家和地域的2605部作品，終極評出30部優秀作品，而《姐弟》是中內地地唯一入選的作品。

東京錄影節獲獎后留影

　　《姐弟》也是從日常生活場景入手照相一對在深圳打工的平凡姐弟對生活，讓嚴酷的就業現實和溫馨的姐弟情產生對比。它算是我的第一次嘗試，也是第一次熟悉到通過網絡影戲的渠道照相我們的日常生活場景是一個向世界呈現我們的時機，未來會有更大的空間和諧臺。這一熟悉也跟著這幾年網絡影戲逐步成為全世界觀眾的重要娛樂方式而得到證實。