一

十幾年前的一天，在煙臺動身的綠皮火車上，想起一個疑問：什麼是藝術。火車上的十幾個小時，反反復復。都畫了許多年了，若有人提問這樣的疑問，我答不出來的。直至今日，人人都是藝術家。我想我也無法給出一個滿意的答案。

回頭看，好像我的許多疑問都沒有明確的答案。疑問就這麼擱置，摞起來。比如，許多年前，畫了《畫室》組畫，畫了《雨》組畫，但我無法思索明了，形象，形體，關于視覺的諸多那些元素，格式，結構包含有美感和我有什麼關系。世足 和局 運彩所以中間許多年我都不知足關于格式試探的疑問。否決這種格式語言的試探對于我的意義。經常有人問我，你想表白什麼的時候，我竟語塞。

許多年以后，我才堅持的以為，一根線條本身是有氣力的。一條線，一塊顏色， 甚至是一堆廢品。

許多年以后，我甚至偏執的以為，藝術史便是空間建構的歷史。

需要這麼一個空間來承載你的能量。無論是繪畫還是音樂，都需要這麼一個空間。在西方，藝術家甚至為了這個空間的純粹性，去掉了它的宗教，歷史，文學，風景，肖像等等原先承載的內容，進入抽象的表白。他們還不知足，空間的利用對于許多藝術家已經不再局限在平面畫布中。

空間，不僅是視覺的需要，更是心理，精神的需要。絕對平面的藝術不存在，顧愷之、倪瓚、八大、蒙德里安、馬列維奇、甚至剪紙藝術也不能是平面的。盡管他們採用了平面語言。

二

空間的創建過程，是語言的展現過程。語言靠理性，但更需要直覺。直覺和感到的調撥是主動的。有感到的藝術才動人。

感到重要來自天運彩 網球 總局數份，是他人無法獲取或無法替代。但為什麼大多數的藝術家在差異的階段有差異的感到，逐步才走到被眾人熟知的藝術風格，中間也可能有多種展示的藝術面貌。所以后天的知識結構，試探實踐，才是百家樂 計算 程式推動感到走向藝術成熟至關主要的。但沒什麼是最主要的。必要給出一個，那便是一個人完整的生命體驗，超出身體經驗的那部門能量的獲取最主要。那是熟悉世界的突破，這是超我的。

好的藝術一定是豐滿的，元氣充盈的。這是一個通過藝術家的精神深度，審美高度，思想的力度給自己建構的獨特空間。在這個空間里，藝術得以完滿展示。

杜小同

1972年生于陜西富平，1995年結業于西安美院附中，1999年結業于中心美院國畫系水墨人物畫室獲學士學位，20年結業于中心美術學院中國畫學院獲藝術碩士學位 ，曾任教于魯東大學藝術學院，現供職于江蘇省國畫院。

作品賞析

人物之二38cm×24cm-紙本水墨-2024

人物之三35cm×25cm-紙本水墨-2024

人物之四33cm×24cm-紙本水墨-2024

人物之五35cm×265cm-紙本水墨-2024

人物之六35cm×26cm-紙本水墨-2024

人物之七365cm×255cm-紙本水墨-2024

人物之八45cm×235cm-紙本水墨-2024

人物之九

525cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十53cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十一53cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十二53cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十三53cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十四53cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之十五53cm×35cm-紙本水墨-2024

台灣運彩賽事介紹

人物之十六53cm×運動彩討論35cm-紙本水墨-2024

人物之十七40cm×34cm-紙本水墨-2024

人物之十八

36cm×31cm-紙本水墨-2024

人物之十九34cm×35cm-紙本水墨-2024

人物之二十

32cm×31cm-紙本水墨-2024

學術總監：劉大石

出品人·主編：王成業

特邀編制：楊公拓 責編：劉慧