導語：北宋初有—位杰出的界畫家叫郭忠恕，他的界畫縱然不用界尺也能做到真切、生動、準確，可謂是前無古代人，后無來者。按理說作畫如此嚴謹，這人也應該是規規程矩、謹小慎微吃角子老虎機必勝攻略的，但偏偏這人的性格卻是放浪不羈、無視法度，與他的繪畫形成了強烈的反差。

熱愛古代書畫的你們，有沒有想過一個疑問：許多畫作里面整齊的屋子，是怎麼做到這麼工整的？畫家該不會是用尺子比著畫吧？假如你這麼想，那就幾乎對了！

為什麼說幾乎呢？由於歷史上有這麼一個人，縱然不用界尺，依然能畫界畫，而且還畫得前無古代人后無來者，以至于在他之后的界畫，只能淪為下品。

他便是宋人譽為一時之絕，畫列神品的郭忠恕。

郭忠恕《雪霽江行圖》宋徽宗和乾隆題字

敢在皇帝眼前手撕奏章的易學博士

郭忠恕這人，不只學識淵博，繪畫、書法、經術還都樣樣醒目。但卻性格孤傲、狂放不羈。他差異于其他書生，要麼隱居避世迴避現實，要麼尋找機會以求突破，而是當場直接開懟，永遠學不會為官需要遵守的秩序。

郭忠恕，字恕先，河南洛陽人。《宋史》上說他7歲就能唸書作文，不到10歲考上了童子舉，但這樣一位捕魚遊戲素材極富才氣的孩子長大成年后，在官府摸爬滾打很多年，卻從不受制度的控制，從不依禮制的約束，從不按套路出牌，有話就說，有憤就泄。

郭運彩 過關限制忠恕在青壯年期間，頗為自負，并想在政治上有一番作為。32歲那年，他成為了湘陰公劉赟的幕僚，但因與同事董裔政見不和爭事被迫離開，這是他人生中的第一次政治生涯。

郭忠恕《雪霽江行圖》乾隆丑書

35歲時郭忠恕又被周祖召為宗正丞兼書學博士后改易學博士，但他竟然不顧漢官威儀，在朝堂之上與監察御史符昭文臉紅脖子粗地吵罵了起來，引得百官側目。

御史是什麼官，那但是以彈劾官員為職業的官啊，符昭文立刻讓手下起草奏折，要告郭忠恕的御狀。誰知郭忠恕竟一把奪過奏折，當場撕成零碎，出了一口惡氣。

然而，撕毀奏折那但是對皇帝的不敬，無異于玷污領導。于是，宋太祖把他貶干州參軍，后又醉打從事范滌，再次被放逐靈武，這是他的第二次政治生涯。

宋太宗即位時，50多歲郭忠恕已成為了那時知名的學者和書畫家，宋太祖愛才，于是召為國子監主簿掌管太學預備重用，誰知他還是和青年時一樣的醉酒惹事，并且毫無忌憚地評論時政，甚至拿著朝廷的東西賣錢換酒，讓宋太宗震怒不已，結局被流配到登州，最后死今彩539 玩法技巧于流配路上。

郭忠恕《雪霽江行圖》局部

聽說，那時郭忠恕正在官差的押解下趕路，忽然預感覺自己陽壽將盡，便在路旁挖個坑躺了進去，然后安百家樂線上投注然地閉上了眼睛。

郭忠恕的言行舉止便是唯心論的代表典型，順我者昌逆我者亡，可惜他沒有皇帝命，驚世駭俗以后就只能是自討苦吃，畢竟皇權至上，藐視皇權只能被制裁，能折騰兩次已屬不易，偏要三進宮，恰好應了事不過三這句老話，自己把自己三進黃泉，給閻王爺打工去了。

但便是這樣一個狂放不羈，不服禮制的人卻意外的畫了一手好界畫。

郭忠恕《雪霽江行圖》局部

法度嚴謹、意趣盎然的《雪霽江行圖》

界畫有它的硬傷在，許多人以為它便是機器的線條堆疊，單調、呆板，這也是為什麼許多人把界畫當成工匠畫。可是，縱然是這種呆板的畫，也有人畫出了名。

為什麼會對郭忠恕畫界畫感覺意外呢？我們來看看歷代的界畫都是什麼樣的！

顧愷之《洛神賦》局部

魏晉南北朝時界畫出現了，典型人物便是畫了《洛神賦》的顧愷之。畫中的舟船雖很稚嫩，但界畫的雛形就這麼出現了。

隋唐期間，大興土木，建筑多了，天然畫建筑的作品也多了。最盛行的時候，幾乎所有畫家都會畫界畫，他們既是木工又是設計師，最出名的便是畫了《步輦圖》的閻立本。

李嵩《水殿招涼圖》局部

宋朝是界畫的巔峰時刻，這一期間，界畫巨匠層出不窮，除了郭忠恕外，最馳名的是畫了《水殿招涼圖》的李嵩。

宋之后，歷來游牧的元代也開始造屋子了，他們在承繼宋的精細的根基上，又效仿了唐的白描，展示出極具特色的白描界畫，典型人物便是畫了《大明宮圖》的王振鵬。

仇英《漢宮春曉圖》局部

明清期間，書生畫興起，界畫開始衰落。這一期間最著名的畫作便是仇英的《漢宮春曉圖》了。

由此可以看出，界畫與其他畫種比擬，有一個明顯的特點，便是要求精確、細致地再現所畫對象，分毫不得逾越。所以它真很難，除了要先做好準確的算計，繪制時也要依照算計好的尺寸來畫，畫作的每一個細節都會遭受條條框框的限制。這種畫法放在從不守規程的郭忠恕身上，反差之大讓人很難想象。

郭忠恕《雪霽江行圖》局部

當然，無筆無墨僅有規程，那是畫匠。郭忠恕的界畫能被劉道醇列為神品第一人，必有他的獨特之處。

唐伯虎說，畫屋宇不用界尺是從郭忠恕開始的，假如是用界尺來畫的話，畫面中將難以顯現出線條的靈動生趣。因此，以后的伯駒、李嵩輩用界尺而終成下品。

文征明曾贊郭忠恕：

畫家宮室最難工，謂需折算無差，乃為合作。蓋束于繩矩，筆墨不可以逞，稍涉畦畛，便入庸匠。……獨郭忠恕以后偉奇特之氣，輔以博文強學之資，游歸準繩中，而不為所窘，論者認為古今絕藝。

的確，郭忠恕的界畫準確、生動、真切，在符合界畫規格要求之上又不為規程所束縛，用筆老練， 格調高古，意境清幽，如他的《雪霽江行圖》。

郭忠恕《雪霽江行圖》局部

可惜畫卷被割裂。然所剩殘余，依然驚心動魄。二根引出畫外的繩子，微微下墜，充實氣力感。船滿載而行，吃水被表現得淋漓盡致。所描畫的船艙、貨物、幔布和雕窗等，線條松動、圓潤、敏捷、虬勁、富有變化，彰顯其深厚的筆力。

今存北宋畫船與船上生活的畫不多，惟張擇端《清明上河圖》所畫可以與之相比。

張擇端《清明上河圖》中的大船

又如《明皇避暑宮圖》，雖是仿郭忠恕作品，但畫中樓閣盤復錯雜、精勾細描，除非具有卓越的藝術表現技巧是不能做到的，一幅仿郭忠恕作品尚且如此，郭忠恕原作應該比此幅作品加倍高妙。

盡管由于時代相隔悠久，郭忠恕所遺存于世的真跡并不多見，但不管是《雪霽江行圖》，還是《明皇避暑宮圖》雖為界畫，卻無半點俗氣，匠氣，在構圖上規劃巧妙，氣勢上壯觀非凡，山水，樹石把宮殿、亭臺等景物貫穿起來，使得整幅畫面充實靈氣，渾然一體，完滿的顯現了畫家的內心世界，給人一種清雅悠閑，一塵不染，人間仙界的無上勝境。

仿郭忠恕作品的《明皇避暑宮圖》局部

結語：

界畫的精細好似當代建筑CAD圖紙，可是圖紙只有數據線條，而界畫卻要明晰表白建筑內容。熟練畫圖或作畫容易，相當于當代操縱手，可是要出意境，且不用輔導工具，還要符合毛筆畫作等特點，就有相當多的人做不來。

越矛盾越出彩，郭忠恕這個看著最不喜被條條框框約束的人，卻在界畫中嚴格遵守條條框框上深刻體現。也許，這個世界上，郭忠恕被約束太多，激起他一身反骨，只把應該被約束的部門投放在畫作上，淋漓盡致地顯現他的天賦。