北京時間3月16日22時，2021年度普利茲克建筑獎公布了最新的獲獎者——來自法國的安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾共同獲獎。他們于1987年在巴黎合伙成立了拉卡頓和瓦薩爾建筑師事情所，并在歐洲和西非等地域辦妥了30多個項目。

　　評審辭這樣寫道：他們不光定義了一種除舊今世主義遺產的建筑想法，並且還對建筑技術這一定義本身提出了調換。他們的建筑作品對我們這個時代的氣候和生態緊要局勢以及社會窘困做出了回應，尤其在都會住房領域，并由此從頭點燃了今世主義建筑師改良民眾生涯的但願和理想。他們功績如斯，是由於有著對構成建筑的空間和質料的強盛感知，其信條如其格式般堅毅，其審美如其倫理般明澈。

　　拉卡頓和瓦薩爾是普利茲克建筑獎的第49位和第50位獲獎者。普利茲克建筑獎由凱悅基金會資彩票玩法助，是國際上公認的建筑界最高榮譽。

　　安妮·拉卡頓于1955年生于法國圣帕爾杜，讓-菲利普·瓦薩爾于1954年生于摩洛哥卡薩布蘭卡，二人相熟于20世紀70年月后期，其時，他們都在法國波爾多國立建筑景觀設計學院承受建筑學教育。1984年，拉卡頓赴波爾多蒙田大學攻讀都會安排碩士學位，而瓦薩爾則前去西非的尼日爾從事都會安排實踐。那段期間，拉卡頓常常去看望瓦薩爾，那里正是他們自創造筑學說的緣起，由於他們被那個沙漠之國的精美和物質稀缺的悲痛所深深陰礙。

　　尼日爾是世界上最貧窮的國家之一，但人民卻如此令人難以置信，如此豪邁，幾乎赤手空拳地干著不同種類事務；他們無時無刻不在尋找物質，但老是維持樂觀，充實詩意和創建力。那里的確是我的第二個建筑學校。瓦薩爾回想道。

　　在尼日爾首都尼亞美，拉卡頓和瓦薩爾建造了他倆的第一個配合項目，用從本地取材的灌木枝造了一座草棚，這座草棚在在竣工后的兩年時間內任憑風吹而屹立不倒。自那時起，他們立下誓言：但凡能拯救的，決不拆毀，並且還要讓已經存在的物品變得連續更久。

　　1987年，他們在巴黎成立了拉卡頓和瓦薩爾建筑事情所。在既往的30長年間，他們設計過私家和社會住宅、文化和學術機構、公眾空間以及都會成長手段等眾多項目。兩人的建筑作品選用經濟型和生態質料，優先斟酌空間的豐裕性和採用的自由度，以此表現他們對社會公理和可連續性的倡導。

　　維護棲身者的身心康健，也是他們任務的題中之義。他們將溫室專業利用于建筑環境調節的勤奮，始于法國弗盧瓦拉克的拉達匹住宅（1993年）。他們綜合應用天然光線、天然透氣、遮陽和隔熱等策略，創建了可以人工調節的夢想微氣候。從很早開端，我們就在研討植物園的溫室，令人印象深刻的懦弱植物、幽美的光照和通透度，以及它輕而易舉變更室外氣候的本事，令人印象深刻。這是一種氛圍和一種感到，我們有嗜好把這種完美引入建筑中。拉卡頓說道。

　　不論是新建或改造，對原有建筑物的尊重貫穿于他們任務的始終。1996年，他們在面臨萊昂奧科克廣場的改建項目中，而已只是最低限度地更改碎石、修剪菩提樹、微調途徑交通網上玩彩票違法，所有這些都旨在為已有事物賦予新的潛力。1998年，在法國費雷角，他們將一處私家住宅建在了阿卡雄灣一塊未曾開闢的地盤上，其目標即是將對天然環境的損壞降到最低。建筑師們并沒有砍伐現場已有的46棵樹，而是培養了原生植被，抬起了在房屋中地基，并讓它處于周邊樹木的掩映之中，讓棲身者可以在植物圍繞中生涯。

　　拉卡頓辯白說：假如你愿意花時間和精神仔細研討，先前存在的物品肯定是有其代價的。實質上，這是一個觀測力的疑問，要以極新的眼力對待一個建設所在，做到用心和精確……以了解此樂透彩票中的代價和缺失，并了解如何在保存全體現有彩票期望值知乎代價的場合下做出變更。

　　在他們整個職業生活中，兩位建筑師始終謝絕包辦涉及拆除社會住宅的都會安排項目，而是側重于從內而外的設計，優先斟酌建筑物棲身者的福祉以及他們對更大空間的一致憧憬。他們與弗雷德里克·德魯沃和克里斯托弗·對沖策略彩票胡廷聯袂，對法國波爾多大公園的三座建筑內的530套公寓進行了改建（2017年），從專業上改良了在房屋中性能，為每套公寓提升了寬闊而敏捷的空間，并且在施工時期沒有遷走住民，同時幫他們保持了租費的不亂。瓦薩爾表明：我們到過一些場所，那里的建筑物原定將要拆除，我們拜訪了本地人——那些舍不得離去原居所的家庭，即便那里的棲身前提并不是最好的。最常常遭遇的場合是他們反對拆遷，由於他們但願與左鄰右舍為伴，這是一個關于善心的疑問。

　　拉卡頓堅定以為：改建是一次時機，可以應用現有物質做到更多、更好。拆除是輕便但短視的決擇，它糟蹋了許多物品，糟蹋了能源、糟蹋了質料，更糟蹋了古史。並且，它會產生極度大的負面社會陰礙。在我們看來，這即是一種暴力行徑。

　　在面臨改建項目時，兩位建筑師總會從頭均衡處于休眠狀態或效率低下的房間，以期提供可收容更多事件和知足需要變動的開放空間，并由此延伸建筑物的採用壽命。

　　2012年，他們對法國巴黎的東京宮進行了改建修復，在項目辦妥之后，博物館室內面積提升了2萬平方米，包含有一部門新建的地下空間。建筑師遺棄了很多當代藝術博物館慣用的白立方空間和率領通道，創建了大批未辦妥的空間。藝術家和策展人能在這些或黑夜深邃或敞亮通透的物理環境中，為所有藝術前言創作自由流動的展覽，使參觀者沉醉此中，流連忘返。

　　秉承永不拆毀的戒律，拉卡頓和瓦薩爾采取有節制的干預舉措對過期的根基設施進行升級，同時保存建筑物長期彌堅的特質。

　　2013年，在法國敦刻爾克海濱區重建項目中，針對海岸線上一座戰后造船工場，他們沒有抉擇直截了本地填滿建筑空間，而是抉擇保存原本的大廳，并復制一座與其形制、體量雷同的建筑。評委以為：這里不在意的恰好是懷念。反之，他們在尊重遺產傳承的同時，講求對當下擔當任的舉動方式，尋求通透、開放和采光。如今，那座一度被人們無視的建筑物，已成為煥然一新的文化和天然景觀中的一個標志性元素。

　　安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾一直堅信，建筑賦予了他們為全社會塑造社區的本事。普利茲克先生說：他們的目的即是通過個人的任務，顯現謙虛的氣力，并實現新與舊之間的交談，以此辦事于人類的生涯，并且拓寬建筑的疆界。

　　本年，我們比以往任何時候都加倍感知到個人是整自己類的一份子。不論是出于康健、政治還是社會來由，都需求創設一種團體意識。就像在任何互相連通的體制一樣，對環境公正，對人類公正，也即是對下一代公正。普利茲克建筑獎評委會主席亞歷杭德羅·阿拉維納說道。

　　轉自：第一財經