娛樂小編
內地首檔聚焦二世界盃 冠軍 運彩次元人物成長養成的《跨次元新星》即將步入總決賽，從一開始的矚目期望，到首播后的調侃連連，這檔節目為我們提供了不少笑點，但也由於它的開創拓荒讓我們看到內地二次元文化發展壯大的可能性。這場跨越次元的大秀為何能快速實現完滿逆襲？回看節目總導演吳井能這些年的履歷也許能找到答案。
對節目的要求是連續不斷創造 對自己的要求是連續不斷突破
一運彩運彩檔新節目的誕生，不是迎合市場穩打穩上，便是帶領市場突破創造，《跨次元新星》無疑屬于后者。對于二次元這種全新題材，吳井能快速轉變了自己外行人的地位，在跟她的對話中不難發明她為這檔節目做了不少運彩賠率世足作業，從歐洲到美洲，從日韓到內地，當她細數多個國家的虛擬產業時，能夠從她下台灣運彩玩法技巧分析意識流露出的興奮中發覺到：自己可以通過節目為內地二次元產業的發展做點什麼。
新節目沒有純做二次元內容，而是把青年群體喜愛的真人偶像約請到了節目中一起互動，那如何均衡真人秀和次元秀就成了一個困難，在觀眾們都以為真人都是憑空對話的時候，他們用即時互動與高能合作舞臺做出了有力反攻；還創造性地發掘背后創作故事，把幕后程序員們最真實的狀態展示出來，知足了觀眾們的好奇心。吳井能和團隊小同伴在舞臺創造和內容發掘上成長趕快，就連BBC也為節目發聲：《跨次元新星》對準二次元市場，率先推出了虛擬人物題材綜藝，通過創造的內容模式和專業讓跨次元文化觸達更長年輕人，給予他們伴隨和積極正能量，同時也推動了虛擬明星市場在中國的蓬勃發展。
吳井能從經紀人跨界為節目編導，再后來擔任多個現象級節目總編劇和總導演，現如今已是內地頭部內容台灣 運彩制作公司「愛魚文化」的副總經理，同時還擔任整個團隊的編劇總監。這些年的地位轉變已經讓向前和突破刻在了這位媒體人的骨子里，這不僅僅體目前她生活中，也流露于她的作品中。
把創造突破教養成職業慣性 她履歷了些什麼
吳井能連任四季《樣式爺爺》和《樣式姐姐》執行總導演、在戶外旅行綜藝剛剛起步階段，她率先起航，成為戶外真人秀的領頭先行者，在其他明星類節目放大游戲、沖突的同時，吳井能大膽出新，將《樣式姐姐》走出不一樣的氛氣，比擬其他節目而言溫順很多，可以說是最早的慢綜藝。面臨艱難狀況，節目組創造提出紅包任務巧妙化解。旅行本是一個放松暢快的過程，不必通過虐星博取話題吸睛，吳井能把節目做出了自己的風格：在本土化改建中充實人情味。
在《天籟之戰》中，吳井能開創素人挑戰明星歌手的賽制，將相親節目的配對格式放在了明星和素人的配對PK的真人秀中，同時大膽玩轉音樂創造，華晨宇的《滑板鞋》《齊天》也正是出自該節目；擔綱《演員的品質》總導演的時候，她將目光聚焦在了青年種子的教養上，發掘新人潛力要比成熟演員更具挑戰性；而后以總編劇的地位加盟《明日之子 水晶時代》的她更是玩出新樣式，推出女性音樂榜樣概念，讓女孩們跳出自己的暢快區，挑戰自我，連續不斷向及格的偶像邁進
這位自帶行業先鋒buff的導演用自身的成長對外宣告：她喜愛一切新的東西，固守自封不是她的style，她早已習慣這種從無到有的拓荒性挑戰。
