娛樂小編
文| 伊力
編制| 伊力
●—≺ 攝影對城市的變更是什麼 ≻—●
德國攝影師和工作室老板阿諾德·根斯于1869年出生于德國柏林。在完工古典哲學學位后他在耶拿大學找了一份做家教的工作加利福尼亞州舊金山。
在舊金山時，將軍他們對唐人街社區著迷。他自學了用攝影來準確地逮捕照片它的住民。這些早期的照片都是他的作品之一最知名的工作。
1897年，他開了一家工作室開始照相名人，社會人士，和變更了城市的面貌，包含有在1906年地震的直接后果。
1911年根斯把他的工作室搬到了紐約，他用心于那里重要是關于富人和名人的肖像畫。
他照相的當代舞演員和影戲明星，包含有伊莎多拉·鄧肯和格麗塔·嘉寶，一切都很好以這些圖像而聞名。
他的肖像是裸露的藝術，重要在繪畫主義，浪漫主義風格，和常常採用復雜的照明和軟聚焦。根特是一個早期的彩色攝影實驗者，首要是第一個在1911年展出了彩色自色作品。
固然重要以肖像作品而聞名的根斯紀實了他的作品前去日本和危地馬拉，并出版了一本書新奧爾良的照片。阿諾德·根特死于1942年8月9日，在康涅狄格州的新米爾福德。
珍妮哥特沃爾斯代數射線，斯蒂芬（1827年-1895年以后）法國律師、銀老手和攝影師1827年4月17日生于法國羅安杰夫雷是一名罪犯安托尼·杰夫雷的兒子克勞爾和克勞丁·朱莉·查瓦蘭。
固然他的名字是斯蒂芬，他的真實名字是艾蒂安。人們對杰奧夫雷的童年一無所知。從1852年至1854年，他顯然在魯昂吸取法律。
憑借1855年5月，他在羅安內被任命為一名律師，在杜學院街8號。他開始四處攝影1850-1852年，採用蠟紙負法古斯塔夫·勒·格雷從1852-1854年開始。
杰夫雷作為攝影師的名聲源于此從1854年到1856年，濕膠化過程代替紙張負過程。在這個他寫了一些旨在寫論文的專業論文一個可世足 運彩 pk行的玻璃的替代品。
杰夫雷的第一個手術，發布于1854年被稱為鈰蛋白過程，是從勒格雷起初的蠟紙負面過程。
然而，而不是飽和的論文在碘化之前用融化的蜂蠟，就像勒格雷那樣完工后，杰夫雷首要用酒精煮蠟，導致它可以分成三個組成成分：鈰酸（青霉素）、蓖麻毒素和青霉素。
僅在冷卻時鈰酸仍留在溶液中一致地，但不精確地，被稱為鈰和重新凝固的蓖麻毒素和青油素。
碘化包含有第二種，酒精基碘化溶液與鈰酸溶液融合一張張紙被塞進浴缸里通過干燥。
增敏、開闢和固定步驟雷同于蠟紙的消極過程一個額外的最后打蠟步驟，利用剩余的蓖麻毒素和葡萄球菌素。
與勒格雷的程序比擬，這個程序有兩個優點：首要，提高了粒度和圖像辨別才幹由於碘化后的化學物質被直接溶解在此中鈰酸溶液。
所需的時間對碘化、敏感和發展陰性的作用很大減少的在杰夫雷的程序公布后，一場關于它是否合乎邏輯的爭論開始了代數射線，斯蒂芬和勒格雷的不一樣。
二、現代造紙業生產的近況與商量制造拍攝
確定其受益，勒·格雷堅定以為，這不是一個獨自的程序，而是這只是他自己的一個改動。莫里斯萊斯皮奧特批駁杰夫雷的程序不能維持很長，但羅曼和卡維利爾是滿意。
1855年頭，杰夫雷出版了另一種塞羅林程序-重要用于玻璃，但也用于玻璃紙這是由膠體和鈰融合組成的酸，后者有助于更厚和更多的吸收活性劑涂層。
杰夫雷還提到了這個公式使膠體更容易涂在紙上。在他1855年的一次演講中在攝影中，杰夫雷哀嘆現代造紙業生產的近況與商量制造拍攝。
用紙張所需的步驟目的他還提出了凈化紙張的想法用于攝影目的，減輕由金屬顆粒和尺寸。
1856年，杰奧夫雷又發布了兩篇技術論文他找書面程序的決心這可以和玻璃上的膠體相媲美。第一個是改編自吉恩的干紙工藝瑪麗·陶佩諾特1855年的白蛋白法。
這里一張紙被致敏了兩次：第一層涂層在淀粉施漿過程中形成較低的氯化銀層；第二，蛋白中上層的碘化銀。
據杰夫雷說，在黑片之后因此，含氯化銀的基層將是更多的是由光的光化作用比碘化銀層；由此，他推測是銀氯離子層受后續反映的陰礙較小開闢過程中，分解上碘化銀一層一層，有助于減少暴露時間以及在智力上的提高。
第二個過程需要一個初步的步驟哪一張紙被浸泡在一種溶液中杜仲膠溶解在苯中，懸著晾干。
這個杜仲膠形成了一層無法穿透的涂層后來形成的光敏外觀完全敏感吊掛在紙的上方，進一步增強了光線細節的靈敏度和精度。
接下來，一個軟糊將甘油涂在一塊玻璃片和一張玻璃片上把預備好的紙都放在上面。碘化合物紅被鋪在紙上玻璃，紙被拿出來，臉朝上，進入硝酸銀浴缸中。
敏感外觀具有紙張形成后，用水沖刷替換在涂有甘油的玻璃片上。減低暴露，發展和固定與濕膠體的想法相同從玻璃片上掏出，清洗，干燥，和像代表的陰性紙張一樣上蠟。
杰弗雷聲稱用這個過程制作的照片是完整的不在玻璃上的。1857年，杰奧夫雷訴苦自己太忙了定理法。
●—≺ 攝影下的建筑歷史 ≻—●
從1857年到1873年，他好像并沒有作為一名攝影師極度活潑，留在羅安內而且很少去巴黎旅行。
1859年，他與瑪麗完婚同年，他們有了一個兒子，雅克·費利克斯杰弗雷。1864年，他被列為羅安尼的銀老手，除了被列為律師之外。
1867年，他離開了展覽會上不准的版畫1874-1875年，杰夫雷重返攝影界，為短期做插圖和寫文章名為《插圖》的考古雜志。
這個杰夫雷實現了一個連續的目標攝影：紀實歷史建筑羅安的環境。每個封面上都有一張照片由杰弗雷。
第一期是白蛋白病封面上貼著版畫，但到了1875年，他換了在印刷機上打印照片。1875年夏天，杰奧夫雷回到了巴黎并在街40街創建了一家攝影平版印刷機。
顯然，他公佈拋卻了從事法律工作和銀行業，為了獻身于攝影。1876年，他和家人搬到了德大路92號皇家港，他們一直住到1881年。
從1879年到1881年，杰夫雷撰寫并出版了一篇關于羅安國內區的考古遺跡的書，標志性的離開。盧瓦爾用他的照片來說明。他的兒子版畫在印刷機上。
此中，杰弗雷台灣運彩比分前任強調了他的攝影美學：攝影是一種藝術在原地紀實舊文物的工具被毀壞或從原始環境中刪除的19世紀80年月，杰夫雷覆原了專業寫作文章和手冊。
這些辦理了光力學復制，明膠-溴化乳劑，和剝離來自原始支援的負乳劑。直到1880年，他仍然表示他更喜愛紙張，寫作，紙對我來說，是對偏愛的支援。
1895年以后，就沒有關于杰夫雷的紀實了。最后一個帶有他名字的紀實與他兒子的逝去有關1895年1真人百家樂玩法1月14日。
艾倫格林傳記斯蒂芬·杰奧夫雷于1827年4月17日出生在美國法國羅安。作為一名律師和銀老手，他開始在19世紀50年月早期。
1854年，他出版了一份教導勒格雷的蠟紙負數的變體程序過程，不精確地稱為三油酸過程。
在1855年，他出版了一本關于造紙業的書用于攝影目的；在1856年，兩個底片旨在使紙張成為一種可行的替代方案的程序玻璃。
從1857年到1873年，杰奧夫雷好像已經離開了其他追求的攝影；但在1874年，他又返來了為了去攝影來創辦一本考古學雜志代數射線，呈現了他的建筑廢墟的照片羅安的環境。
幾乎是他所有的照片商量了保衛歷史的主題架構在19世紀80年月，他又開始寫文章和手冊，辦理了照片專業上的疑問并表白了人們對工作的連續偏好與紙底片。
在1895年的一個紀實之后，人們對他的余生一無所知。地質學攝影在地球史學中的作用科學特別復雜。
地質學是當代的規律出目前18世紀晚期的歐洲從一個廣泛的哲學領域對大天然的不安。
對地球的守舊的描述年齡遭受了經驗的特其它審查該領域的證據表明，數百萬人，而不是間隔地球誕生只有幾千年了開始起源理論重要會合在此方面。
●—≺ 攝影的表白藝術 ≻—●
新時機主義者和富豪主義者的反對觀點，包含有大批的水下和火山世代地球的格式，以及是否災害性相對較短距離內的事件造成了陰礙到地球外觀的極端（災變論）。
到了19世紀中葉，大多數地質學家已經開始接納了。跟著時間的推移，總體上是統一的前提是擔當的然而，捕魚遊戲素材今日的現象（均變論）到底是什麼場合地點仍在相當大的爭論中。
有幾種對可靠的插圖的描述巖石層、沿海地層、山脈建筑，和其他格式的地質好奇心都是在此時期創建的。
風景畫還有繪畫，這是人們對旅游和頂層日益感嗜好的一部門對景觀的地形查訪和審美觀天然，也作為地質底細以及對地球的地理懂得。
因此到了攝影的頭幾十年，地面象征性和現實主義的視覺都被打破了切磋被認可的有文化的社會地質學作為一門主要的科學學科也是真實存在的。
強調了一種能夠紀實東西的前言的主要性一些細節。1841年，羅伯特·亨特出版了他的《流行書》攝影藝術論論。
他自己便是地質學家亨特呼吁讀者注意這些可能性一種適用于天然的拍攝機。
藝術評論家和業余博物學家約翰·拉斯金的寫作充實高潮通常對巖石，山脈和冰河盡管后來我不太傾向于攝影作為一種藝術表白的格式。
拉斯金從19世紀40年月末到19世紀50年月中期，產生了一些最早的範例運彩攻略阿爾卑斯的風景。
這張照片開始實現其作為一種模式的允諾文件時，風景攝影和遠征軍的工作在上世紀中葉開始混合不僅對理論科學很主要，而且對偵察、經濟發展和領土發展在民族主義和帝國主義事業中的挪用長處。
到了19世紀50年月，英國，歐洲大陸，而在美國，每個國家都有科學組織這有助于推進地質研究。
研究沉積物和腐蝕，巖石和化石的分布，冰川作用，山谷和山脈的形成都是內地實地工作和理論化的主題。
這樣主題在作品中好像是有意選擇的無論是技術人士還是當真的業余喜好者的試探英國的巖石海岸，威爾士崎嶇的地形，還有比利牛斯山和阿爾卑斯山的大山。
參考文獻：
[1] 新媒體時代高校攝影教育發展謀略研究[J] 夏洪波北極光,2024(01)[2] 淺談新媒體時代下攝影藝術發展趨勢研究[J] 趙逸美術大觀,2024(06)[3] 新媒體視域下攝影藝術中專業與藝術的混合[J] 黃小涵戲劇之家,2024(01)
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