拿起手機，照相一部屬于自己的手機影戲。
活著界影戲百余年的發展進程中，手機影戲是一個極度青年且獨特的存在。當代科技的發展帶來了影戲照相器材的小型化，也帶來了一個前所未有的新記憶時代。
究其理由，一是手機影戲的實踐成本較低，同時便于攜帶；二是手機的部署與性能愈發多樣化和高階化，能夠保證成片品格；三是照相方式和觀看場景高度自由，更有利于創作者舒適表白。
據了解，內地的相關領域開端于2024年，彼時，北京影戲學院副教授陳廖宇用裸機照相出影戲《蘋果》，此片號稱是內地第一部手機影戲。
隨后，越來越多的創作者開始嘗試用手機照相影戲，此中不乏賈樟柯、王小帥、陳可辛等大導演。而在近些年，這種格式逐步成為了大量青年人打開影戲之門的鑰匙。
在這樣的環境下，2024年，第28屆金雞百花影戲節甄選了三部手機影戲《巴丹吉林》《你的樣子》《泳往春天》進行展映，這是內地手機影戲第一次登陸大銀幕。
同時期，影戲節攜手華為舉辦了「新記憶台彩官網手機影片比拼單元」，勉勵創作者以全新的方式進行記憶表白。活動征集的作品多達數百部，途經劇烈的角逐，共有22部作品進入決賽。
11月27日，第33屆中國影戲金雞獎與華為聯盟啟動「新記憶手機影戲策劃」。活動現場，在組委會、影戲和互聯網等各方典型的見證中，主持人梁植揭曉了上年22部作品中，終極摘得六大榮譽的影戲，并公佈新一年的比拼正式開始，獲獎作品將于來歲公布。
除此之外，活動還建置了圓桌論壇環節。「台灣運彩 足球新記憶手機影戲策劃」的評委主席、知名導演、演員、監制徐崢，評委華為消費者BG副總裁李昌竹，知名攝影師杜杰，知名導演鄭大圣，知名導演、編劇田羽生以及中國文聯影戲藝術中央產業研究處處長王丹就手機影戲的創作和趨勢各抒己見。而通過獲獎作品的片斷和嘉賓的劇烈探討，我們切身感遭受了手機影戲對行業產生的陰礙。
（注：中國影戲家協會分黨組副書記、秘書長閆少非）
正如中國影戲家協會分黨組副書記、秘書長閆少非先生在開場的致辭：手機影戲的出現讓華語影戲擁有更多元化的內容表白，當越來越多的人通過手機影戲進入到創作行列，華語影戲將突破類型化的限制，題材內容、表白方式都得到極大的擴充，促使傳統影戲產業得到進一步的延伸。
為青年人提供一個中間體量的創作語境
在閆少非致辭完畢后，廈門市人民政府副市長黃曉舟就場所發展、科技創造與藝術產業的關系表白了觀點，并誠邀各位創作者來廈門體驗生活與照相作品。
（注：廈門市人民政府副市長黃曉舟）
緊接著，上一年「新記憶手機影片比拼單元」的六大殊榮逐一頒出，《此處無聲》的導演右一獲得最具潛力創作人榮譽，由張杰執導的《剪髮匠》摘得最佳鏡頭紀實榮譽，最佳實驗影片榮譽花落由王中佾自導自演的《守衛地球》，彭碧波攜其作《鄰居》奪得最佳藝術試探榮譽，最佳攝影專業榮譽歸屬于由黃吉亮執導的《別等了我的外賣》，而勝利斬獲華為手機新記憶榮譽的三部影片及導演差別為：《鄉關何處》楊丹、《在田間》劉圣輝和《六十九》張弛。
這些獲獎的年輕導演多為正在唸書的藝術院線學生。由此可見，手機影戲對年輕人才的教養有著極為主要的作用，他們對其的應用早已從單純的記憶記載轉變為融入影戲美學思維的作者性表白。而這亦是本場活動傳遞的要點觀念。
（注：「新記憶手機影戲策劃」的評委主席、知名導演、演員、監制徐崢）
徐崢在頒獎后的個人致辭環節中說到：進入全民記憶化的時代，影戲與手機正在慢慢靠攏，手機影戲可否成為一個新賽道，產生自有的商務邏輯，極度值得探討。另有從獲獎者的講話也可以看出其內涵，即提供應了青年創作者一個低于影戲，可是高于短視頻的創作語境，給運彩 棒球 和局了大家一個講故事的時機。
作為手機品牌方的典型，李昌竹表示，華為將全心支援年輕朋友拿起手機進行記憶創作。他講到，華為極度榮幸在手機影戲萌芽發展的第一個階段就能深入的介入此中，今后華玩運彩 npb為也將繼續以領先的手機記憶專業支援每一個有創作欲望，有表白意愿的影戲人以及喜好影戲的平凡人進入到影戲創作的世界，一同試探未來挪動記憶的更多可能。
（注：華為消費者BG副總裁李昌竹）
獨占的親民性有助于培育中國影戲的生長土壤
毫無問題，手機影戲的出現減低了照相的門檻，不但讓青年創作者擁有了自我表白的空間，也讓差異年齡和職業的群體均有了創作記憶的渠道。某種水平上，具有一種全民狂歡的效應。就此，論壇的幾位嘉賓各自從差異的視角動運彩 換錢身，結合大眾與影戲的關聯，談到了手機影戲的作用。
徐崢由時代底細的層面解析，點出了手機影戲具有深厚的民眾根基：由于手機專業的發展，記憶一定會在未來取代傳統的閱讀方式，所有信息領域更多的是用一種記憶化的方式來展示給你。這是一種大趨勢。
李昌竹于專業和內容切磋的維度說到：視頻本身比靜態記憶更具有講故事的才幹，能夠包容的信息量更大。越來越多的人用手機照相視頻，說明大家對其接納度越來越高，展示的內容也更傾向于表白自我的關注與思索。這能夠讓許多有創意或者有創作理想的人真正去做他們想做的事情。另有他還表示，目前華為已經有了供手機視頻喜好者相互切磋的社區，以便于他們快速提拔創作質量。
（注：從左至右主持人梁植、王丹、李昌竹、徐崢、鄭大圣、田羽生、杜杰）
杜杰從採用者和客體的體驗上，提出了攝像機和手機的區別：膠片也好，DV也好，手機也好，每個前言都有自己的特點。從採用者的角度來說，手機具有很強的親民性，是一個沒有侵犯性的東西，被照相的對象不會有任何壓力，你可以拿它照相更多的平凡人。這是手機區別于大型攝像機的獨占優勢，它能夠讓照相客體放松下來，有助于探尋客體內心的情感。
田羽生以行業教育的角度道出了手機影戲更深遠的意義：中國對影戲的普適教育還有很大的向前空間，也許手機影戲的遍及能夠讓未來的創作者從小即接觸影戲，致使我們的影戲市場可以孕育更肥沃的土壤，實現從影戲大國變為影戲強國。
