元代山水畫孤峰突起，成果卓著，成為畫壇主流。元初山水畫家以趙孟頫為典型，另有還有錢選、高克恭等。

趙孟頫(1256年-1322年），字子昂，號松雪道人，出身宋朝宗室。元世祖忽必烈在平定江南后，為鞏固和加強政治統治，搜羅南邊有陰礙、有才學的士大夫，趙孟頫被薦入京授官，由兵部郎中官至翰林學士承旨，”榮際五朝，名滿四海”，深得元世祖和元仁宗的寵遇，在政治上頗為顯赫。然而因是以宋室入元，又多受統治集團中人的猜疑，時人對他也頗多微詞，故一直在內疚與矛盾中渡過。在藝術方面，趙孟頫是開一代風尚的人物。他通曉音樂，精于鑒定，詩文亦佳，尤其是書法與繪畫，造詣很高，陰礙深遠，為元代畫壇的首腦人物。

趙孟頫繪畫功力深厚，人物、鞍馬、山水、花鳥、竹石無所不能，水墨、青綠、工筆、寫意諸體兼備。提倡”作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”。實際上他是反對南宋威力彩中獎方式規則以來院畫過分追求形似和纖巧的畫風，提倡承繼唐與北宋繪畫，珍視百家樂 對子 機率神韻，追求清雅樸實的畫風。此外，他還力倡書法入畫，在《秀石疏林圖》后曾自題詩云：”石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫原來同。”他的這些觀點對那時和后世都產生了很大的陰礙。

趙孟頫的傳世作品極多。他的人物畫有唐代人物的造型和筆法古拙的特點，如《浴馬圖》、《紅衣羅漢圖》等。他的山水畫風格多樣，《鵲華秋色圖》以墨筆淺降為主，略施青綠，描畫了濟南郊野鵲山和華不注山景色。兩山遙遙相對，中間平原洲渚，紅樹蘆荻，以及茅屋舟罟，行人往來。造型與用筆古拙，畫法雖仿董源，卻有創造之意。《水村圖》則為水墨畫，繪江蘇淞江之南，分湖之東一帶景色。筆法由董源變化而來，多采披麻皴，以淡墨暈染，濃墨點苔，其韻味含蓄而豐富，意境清曠蒼秀。另有，趙孟頫也繪有承繼隋唐青綠法的《江村漁樂圖》、《幼輿丘壑圖》等，格調古拙。他的竹石畫有《秀石疏林圖》、《古木竹石圖》等，均以書法代畫法，隨手揮寫，盡露真情，勃郁有氣憤，是蘇軾、文同以來書生畫家題材和技能的直接承繼和發揚。

趙孟頫的社會身份和藝術造詣使他成為元代畫壇的首腦人物，許多畫家與他都有師友關系。他的老婆管道昇、兒子趙雍、孫趙麟等也以善繪畫名于一時。趙孟頫的繪畫實踐和藝術主張會合體現了元代書生畫在承繼宋畫根基上的新發展，對那時和后世繪畫均產生巨大陰礙。

趙孟頫的同鄉和朋友錢選(1239年-130威力彩如何領獎1年）也是元初知名的畫家，但他在政治觀點和處世立場上卻與趙孟頫完全差異。錢選在宋時為鄉貢進士，但他入元不仕，隱居一生。他善畫人物、山水、花草，作畫講求有”士氣”。他的作品內容多描寫田園隱居生活，清麗古拙，富有裝飾趣味。傳世作品有《浮玉山居圖》、《白蓮圖》、《秋瓜圖》等。

高克恭(1248年-1320年）是一位學識深厚的少數民族畫家，字彥敬，號房山，祖籍西域，屬色目人。他善畫山水墨竹。山水別開生面，無論水墨淋漓的云山還是青綠粗重的秀嶺，均混合了米氏云山與董、巨皴染，從而形成了渾穆秀潤的獨特風格，在元初與趙孟頫、錢選并驅。傳世作品有《春山晴雨圖》、《云橫秀嶺圖》、《云山》、《雨竹圖》等。