我們今彩539抽獎規則身處于消費時代，現代藝術最主要的表現特征之一便是如何展示這種消費的人文心理。蔡杰在他具有圖像意識的寫實油畫中隱秘地向我們傳遞了這種消費寓言。

《浮生》之二50乘90厘米2024年

洗滌劑這個在20世紀才逐步發展起來的工業產品，也許是人們最沒有關注到的一種消費品。在沒有洗運彩 過關 算法滌劑的時代，人們用淘米水、皂角等天然物品來充當洗滌用品。即便如此，因洗浴衛生疑問難以辦理，想必古代人身上都難以打消沖鼻的怪味。好比，被稱作太陽王的法國國王路易十四終生謝絕洗澡，滿身彌散著讓人難以隱忍的異味。但這樣一個在諸多方面均具有首創性的國王卻喜好跳舞，除了開創皇家跳舞學院，還創立了皇家繪畫與雕刻學院，從此才有了法國長達三個多世紀的藝術輝煌。路易十四時代新興的古典主義藝術很難讓人將他的個人生活習慣與這麼優美的藝術聯系在一起。當然，實在并沒有工業洗滌用品的發現與生產，古典主義藝術象征著那個時代對藝術恒久性與高貴性的追求。

《浮生》二 局部 (2)

消費時代讓人們沉醉在生活的消費之中，也使社會各階級的物質生活開始扁平化。路易十四時代的洗滌困擾，在今日已是人們品格生活的細節組成。洗滌劑在20世紀開始進入工業化生產，這麼一個看似沒有太多科技含量的化工產品卻在今日的消費生活中占有絕對主要的身份，只是人們習認為常，感到不到這種消費品的存在罷了。

《浮生》之四 局部

但敏感的藝術家卻能從中感悟到消費的文化深意。曾有個日本藝術家用泡沫洗滌劑作為現代藝術前言，他在一個偌大的部署燈光的場景里用泡沫創新了一個迷幻世界。其隱喻是極度鮮明的，這便是現代社會的高速發展、創新的繁華奇跡，就像這些巨大卻漂浮的泡沫一樣迷幻而易逝。蔡杰的油畫也從這種日常卻易逝的細節動身，好像在這種無意的生活情景里進行更深層意蘊的闡發。

《浮生》之四 局部1 (1)

他的作品盡管以少女之美來顯現油畫卓越的寫實武藝，但留在發絲里的洗發水泡沫卻始終充實著一種隱喻。那些附著在美麗面孔上的洗發泡沫跟著時間的流逝而連續不斷破壁消融，這是對美麗的暗示還是對消費文化的相比？《青春物語》那位從洗發中挺直嬌小的身體向觀眾微笑的少女，好像在那私密生活的一瞬綻露出一種青春的璀璨，這是一個東方女性對現代都市生活知足而自信的微笑，她感動人們的是毫無做作和遮掩的一種純真。

《青春物語》尺寸55乘110厘米

《浮生》好像從這種純真的笑臉里消逝了，還是那個少女、那件鏤空繡花的連衣裙，充斥畫面的卻是一頭泡沫的發絲，一根打了結的紅頭繩直著拉過畫面，從而使現實參與虛幻。泡沫在此成為美麗的幻影，那張遮掩在一頭烏絲背后的笑容讓人們已觸摸不到其真實的存在。《浮生之二》加倍深刻地揭示了美麗泡沫的被動性。畫面上那突如其來的一只手堅牢抓緊了美麗少女的頭發。假如說那根紅頭繩是女性戀愛運氣的象征，那麼這支手抓緊的便是這美麗的命脈。紅頭繩在畫面的出現，仿佛是女性人生的一種宿命。

《浮生》 之三160乘78厘米2024年

現代都市生活的物質化表征也許能夠濃縮到女性怎樣沐浴的生活細節之中。洗發水、沐浴露的研發追求，知足的已不但是洗潔這個根本要求，而是這種潔發潔膚的洗滌品能夠給人帶來怎樣溫馨香艷的體驗。人們對泡沫洗滌所具有的濕潤肌膚的品格需求，好像已上升到一種人文關心高度，那儼然是人們在打拼焦急和人事危機中面臨自己的身體通過物質化的觸摸所能獲得的一種心理賠償。

《玩世》180乘360厘米2024年

蔡杰有關青春物語的表白、有關浮生運氣的體驗，都試圖通過沐浴洗發這種日常的生活細節予以揭示。其隱喻性閉口自明。假如他的這些畫作採用路易十四時代古典主義的肖像畫語言，那可能就只是在表明洗發這單純的生活細節了。畫面確當代性無疑來自蔡角子老虎機777下載杰採用的圖像式語言，在人物面部描畫和衣著表現上都畫得很光潔，尤其是沾滿洗滌泡沫的頭發假如用傳統油畫語言可能畫不出這種明亮細小的泡沫質感。

《玩世》局部1

顯然，畫面在追求著一種放大尺寸的色彩照片的圖像功效，作者試圖讓人們相信這是日常生活的圖像而不是繪畫的再現。這種圖像語言再度加強化了這種泡沫所傳遞的消費隱喻。

油畫確當代性試探是中國油畫本捕魚遊戲技巧教學土化同時面對的課題。這意味著中國油畫不僅要尋源歐洲油畫原語言傳統，而且在將這種傳統語言進行本土化的同時進行現代性的轉換。對古典主義油畫的尋源完工的是對經典造型語言的研習，而面臨現代圖像消費將圖像剎那定格的鮮活形象嵌入古典造型好像是種更主要的油畫試探路徑。

《玩世》局部

蔡杰作品的這些人物肖像正是對圖像形象進行的古典造型改妝，他騙過人們眼睛的是圖像的逼真，是發絲泡沫在某一剎那的定格，是凸透鏡成像放大的毛發、肌膚、織物纖維和泡沫反光等這些超出肉眼辨析的明晰度，但在人物形象造型的整體感展示、體積感強化和色彩調性的統一等方面又運彩分析程式延續了古典油畫造型的根本語匯，甚至光潔而厚實的色層語言上也體現了安格爾那樣的新古典主義油畫的暈染蓋住特質。

剎那形象的新鮮感始終是圖像吸引人們眼球的視覺魅力。而這種新鮮感無疑也是圖像在消費時代的視覺消費特征。假如說洗滌劑泡沫的生成與消逝是在剎那完工了外觀活性劑攜污融化的使命，那麼泡沫與人類的肌膚之親卻持久地留存在人類的生活影像中。這種洗浴生活方式是路易十四時代難以想象的，泡沫洗浴無疑已成為現代生活的一種物質化消費的心理暗示。蔡杰在他的作品中既用泡沫象征美麗的易逝，也用泡沫隱喻消費時代視覺享受的剎那性乃至以此揭示更為深刻的社會繁華的虛幻性。顯然，蔡杰在用一幅畫面、一個肖像、一種臉色來陳說消費時代的寓言，畫面的美麗仿佛是我們生活中無法掙脫的誘惑，而那些泡沫制造的卻是一個個美麗的虛幻。

2024年8月1日于北京22院街藝術區

本文作者：尚輝系中國美協美術理論委員會主任、《美術》主編、中國油畫學會理事

蔡杰簡介